過去の記事一覧

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  • 2025/8/25
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  • 喬 子

  【絡子をかけたる自画像】髙島野十郎‐福岡県立美術館所蔵

  髙島野十郎《絡子をかけたる自画像》 精神の画布に刻まれたまなざし 野十郎の自画像とその時代 髙島野十郎（1890–1975）が描いた《絡子をかけたる自画像》は、大正9年（1920年）、彼が29歳の折に…
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  • 2025/8/25
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  【おぼこ】前田青邨ー東京国立近代美術館所蔵

  前田青邨の《おぼこ》 水族の視線と戦時下の眼差し 水墨における「おぼこ」の題材性 前田青邨（1885–1977）が1944（昭和19）年に描いた《おぼこ》は、画面全体に群泳する小魚を墨の濃淡のみで表現…
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  • 2025/8/25
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  【小楠公】安田靫彦ー東京国立近代美術館所蔵

  安田靫彦の「小楠公」 時代を映す静謐の英雄像 南北朝時代に醍醐天皇へ忠誠を誓い、父正成とともに戦った楠木正行。その生涯は『太平記』に記録され、後世には忠孝両全の象徴として語り継がれた。安田靫彦が1944（昭…
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  • 2025/8/25
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  【春風万里乃濤】横山大観ー東京国立近代美術館所蔵

  横山大観の「春風万里乃濤」 海鳴りとしての日本画、風としての歴史 「春風万里乃濤」という七字は、まず音律の美しさで観者の身体感覚を掴む。春風が「万里」をわたり、やがて「濤」となる。風と水という異なる要素…
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  • 2025/8/24
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  【鴨】山口華楊ー東京国立近代美術館所蔵

  山口華楊《鴨》 水面に息づく静謐 1.沈黙にひそむ動勢 山口華楊の《鴨》（1942年、絹本彩色、東京国立近代美術館蔵）は、ただ一羽の鴨を描いた小品でありながら、日本画の伝統と近代性を架橋する重要な作品…
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  • 2025/8/24
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  【惜春】三谷十糸子ー東京国立近代美術館所蔵

  春の名残と戦時の気配をめぐる静かなレトリック 三谷十糸子の《惜春》は、1942（昭和17）年に制作された絹本彩色の中型作で、現在は東京国立近代美術館に所蔵されている。右下に落款・印章を備え、額装のうえで展示される…
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  • 2025/8/24
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  【重成夫人】植中直斎ー東京国立近代美術館所蔵

  植中直斎の「重成夫人」 戦時下における女性像の美学と道徳的寓意 逸話と画題の位置づけ 直斎が描いたのは、夫人が夫の兜を手に取る一瞬の場面である。足もとには香盆・香炉・香包が丁寧に描き込まれ、香の気配が…
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  • 2025/8/24
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  【国光瑞色】広島晃甫（新太郎）ー東京国立近代美術館所蔵

  「祝祭の絵」を静かに見る 題名が先に語るもの 「国光瑞色」という四字は、まず音の手触りが作品の運命を規定している。〈国光〉は国家的光輝・国威の比喩であり、〈瑞色〉は吉祥を告げる色、すなわち「瑞祥」を視覚化す…
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  • 2025/8/24
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  • 喬 子

  【桃に小禽】秋野不矩ー東京国立近代美術館所蔵

  秋野不矩の《桃に小禽》 戦時下に咲く静謐なる詩 絵画と時代の狭間に 1942年（昭和17年）、秋野不矩は《桃に小禽》を制作した。絹本彩色による本作は、淡い桃の花と小さな鳥を描いた花鳥画である。一見すれ…
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  • 2025/8/23
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  • 喬 子

  【海幸】竹内栖鳳ー東京国立近代美術館所蔵

  竹内栖鳳の《海幸》 近代日本画における伝統と時代の交錯 画題の重み 1942年（昭和17年）、竹内栖鳳は晩年の一作《海幸》を描いた。絹本に彩色をほどこし、精緻な筆触と豊かな色彩をもって描かれたこの作品…