過去の記事一覧

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  • 2025/8/26
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  • 喬 子

  【イタリヤの海 キオッジア漁村】髙島野十郎‐個人蔵

  髙島野十郎の《イタリヤの海 キオッジア漁村》 　昭和初期、髙島野十郎がヨーロッパを遍歴していた時期に描かれたとされる《イタリヤの海 キオッジア漁村》は、彼の画業において特異な位置を占める作品である。野十郎といえば…
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  • 2025/8/26
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  【田園太陽】髙島野十郎ー個人蔵

  髙島野十郎の《田園太陽》 　髙島野十郎の作品を語る際、まず想起されるのは、彼が一貫して自然に対して抱き続けた畏敬と孤高の眼差しである。画壇の動向や流行に与せず、世俗から距離を置き、ただ自らの内的必然に従って自然を…
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  • 2025/8/26
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  【桃とすもも】髙島野十郎－個人蔵

  髙島野十郎《桃とすもも》 　1961年、髙島野十郎が制作した《桃とすもも》は、一見すると果物を題材とした静物画の一作にすぎないように思われる。しかし、そこに漂う緊張感と凝縮された精神性は、単なる写実を超え、鑑賞者…
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  • 2025/8/26
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  【睡蓮】髙島野十郎ー福岡県立美術館所蔵

  髙島野十郎《睡蓮》 絶筆に宿る静謐な宇宙 画家の晩年と制作の背景 髙島野十郎は、その孤高の生き方と一徹な制作態度によって、近代日本洋画史において特異な位置を占める画家である。彼は東京美術学校を卒業後、…
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  • 2025/8/25
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  【蝋燭】髙島野十郎ー福岡県立美術館所蔵

  髙島野十郎 《蝋燭》 光と闇のはざまに立ち上がる精神 孤高の画家とその象徴的モチーフ 髙島野十郎を語るとき、まず想起されるのは一本の蝋燭の絵である。小さな画面の中央に立つただ一本の蝋燭。その周囲…
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  • 2025/8/25
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  【絡子をかけたる自画像】髙島野十郎‐福岡県立美術館所蔵

  髙島野十郎《絡子をかけたる自画像》 精神の画布に刻まれたまなざし 野十郎の自画像とその時代 髙島野十郎（1890–1975）が描いた《絡子をかけたる自画像》は、大正9年（1920年）、彼が29歳の折に…
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  • 2025/8/25
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  【おぼこ】前田青邨ー東京国立近代美術館所蔵

  前田青邨の《おぼこ》 水族の視線と戦時下の眼差し 水墨における「おぼこ」の題材性 前田青邨（1885–1977）が1944（昭和19）年に描いた《おぼこ》は、画面全体に群泳する小魚を墨の濃淡のみで表現…
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  • 2025/8/25
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  【小楠公】安田靫彦ー東京国立近代美術館所蔵

  安田靫彦の「小楠公」 時代を映す静謐の英雄像 南北朝時代に醍醐天皇へ忠誠を誓い、父正成とともに戦った楠木正行。その生涯は『太平記』に記録され、後世には忠孝両全の象徴として語り継がれた。安田靫彦が1944（昭…
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  • 2025/8/25
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  • 喬 子

  【春風万里乃濤】横山大観ー東京国立近代美術館所蔵

  横山大観の「春風万里乃濤」 海鳴りとしての日本画、風としての歴史 「春風万里乃濤」という七字は、まず音律の美しさで観者の身体感覚を掴む。春風が「万里」をわたり、やがて「濤」となる。風と水という異なる要素…
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  • 2025/8/24
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  【鴨】山口華楊ー東京国立近代美術館所蔵

  山口華楊《鴨》 水面に息づく静謐 1.沈黙にひそむ動勢 山口華楊の《鴨》（1942年、絹本彩色、東京国立近代美術館蔵）は、ただ一羽の鴨を描いた小品でありながら、日本画の伝統と近代性を架橋する重要な作品…