過去の記事一覧
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孤高の画家と「月」という主題
髙島野十郎は、日本近代美術史において異彩を放つ存在である。画壇や美術団体とほとんど交わらず、社会的評価を求めることもなく、ただひたすら自らの芸術理念に従って制作を続けた孤高の画家。そ…
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若き日の野十郎と「紫をもととリンゴ」
髙島野十郎(1890年–1975年)は、日本近代絵画の中でも特異な位置を占める画家である。彼の名は、晩年の「蝋燭」連作によって広く知られているが、そこに至るまでの道筋には、静…
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孤高の画家と「蝋燭」というモティーフ
髙島野十郎の名を一躍世に知らしめたのは、他ならぬ「蝋燭」の連作であった。大正から昭和にかけて、野十郎は風景・静物・人物と幅広く手がけたが、その芸術を貫く根本的な問いは、光をい…
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髙島野十郎《菜の花》
髙島野十郎(1890年–1975年)は、近代日本洋画史において特異な存在感を放つ画家である。東京美術学校を卒業しながらも画壇との関わりを拒み、展覧会出品や美術団体への所属を避け、独自の道を…
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髙島野十郎《ベニスの港》
光の彼方に漂う孤高の風景
異郷の港に立ち現れる画家のまなざし
髙島野十郎(1890–1975)は、近代日本洋画の中でもきわめて孤高な存在として知られる。美術教育を受け、帝展な…
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髙島野十郎の《さくらんぼ》
孤絶する光と果実の小宇宙
髙島野十郎は、その生涯の大半を孤独な制作に捧げた画家である。画壇に属さず、展覧会活動も最小限にとどめ、ただひたすらに自然の光と生命を描こうとした野十郎の…
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髙島野十郎の《れんげ草》
孤高の画家が見た「小さき花」の永遠性
野十郎の晩年と自然への眼差し
髙島野十郎の名は、近代日本洋画史において独特の光を放つ。美術団体にも属さず、時流の画壇とも距離を置き、孤独…
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岸田劉生《林檎三個》
静物に宿る形象の真実性と「内面への眼差し」
大正期の劉生と静物画の位置
岸田劉生が《林檎三個》を描いた1917年は、彼の画業においてひとつの転換点であった。前年には代表作《麗子像…
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髙島野十郎の《早春》(福岡県立美術館所蔵)
生命の歓喜と自然との共鳴
序:野十郎の絵画的探求の原点
髙島野十郎(1890年–1975年)は、その孤高の生涯と「光の画家」とも称される独自の表現で知られる…
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髙島野十郎の《壺とグラスと果実》
静物という「試み」の意味
髙島野十郎の画業を語るとき、まず想起されるのは《蝋燭》や《月》に象徴される、孤高の光の探求である。生涯を通じて世俗的な画壇から距離を置き、独自の…
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