喬 子一覧
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髙島野十郎の《れんげ草》
孤高の画家が見た「小さき花」の永遠性
野十郎の晩年と自然への眼差し
髙島野十郎の名は、近代日本洋画史において独特の光を放つ。美術団体にも属さず、時流の画壇とも距離を置き、孤独…
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岸田劉生《林檎三個》
静物に宿る形象の真実性と「内面への眼差し」
大正期の劉生と静物画の位置
岸田劉生が《林檎三個》を描いた1917年は、彼の画業においてひとつの転換点であった。前年には代表作《麗子像…
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髙島野十郎の《早春》（福岡県立美術館所蔵）
生命の歓喜と自然との共鳴
序：野十郎の絵画的探求の原点
髙島野十郎（1890年–1975年）は、その孤高の生涯と「光の画家」とも称される独自の表現で知られる…
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髙島野十郎の《壺とグラスと果実》
静物という「試み」の意味
髙島野十郎の画業を語るとき、まず想起されるのは《蝋燭》や《月》に象徴される、孤高の光の探求である。生涯を通じて世俗的な画壇から距離を置き、独自の…
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髙島野十郎の《イタリヤの海 キオッジア漁村》
昭和初期、髙島野十郎がヨーロッパを遍歴していた時期に描かれたとされる《イタリヤの海 キオッジア漁村》は、彼の画業において特異な位置を占める作品である。野十郎といえば…
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髙島野十郎の《田園太陽》
髙島野十郎の作品を語る際、まず想起されるのは、彼が一貫して自然に対して抱き続けた畏敬と孤高の眼差しである。画壇の動向や流行に与せず、世俗から距離を置き、ただ自らの内的必然に従って自然を…
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髙島野十郎《桃とすもも》
1961年、髙島野十郎が制作した《桃とすもも》は、一見すると果物を題材とした静物画の一作にすぎないように思われる。しかし、そこに漂う緊張感と凝縮された精神性は、単なる写実を超え、鑑賞者…
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髙島野十郎《睡蓮》
絶筆に宿る静謐な宇宙
画家の晩年と制作の背景
髙島野十郎は、その孤高の生き方と一徹な制作態度によって、近代日本洋画史において特異な位置を占める画家である。彼は東京美術学校を卒業後、…
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髙島野十郎
《蝋燭》
光と闇のはざまに立ち上がる精神
孤高の画家とその象徴的モチーフ
髙島野十郎を語るとき、まず想起されるのは一本の蝋燭の絵である。小さな画面の中央に立つただ一本の蝋燭。その周囲…
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髙島野十郎《絡子をかけたる自画像》
精神の画布に刻まれたまなざし
野十郎の自画像とその時代
髙島野十郎（1890–1975）が描いた《絡子をかけたる自画像》は、大正9年（1920年）、彼が29歳の折に…
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